La musique du carnaval du Brésil repose principalement sur la samba, la batucada et, selon les régions, sur d’autres rythmes comme le frevo du carnaval de Bahia ou le choro, dans un répertoire populaire chaleureux avec des artistes et des musiciens brésiliens qui vivent au rythme du carnaval. L’art de la samba et ses rythmes sont aujourd’hui associés aux Brésiliens qui organisent autour de la samba les carnavals les plus animés du monde.
À Rio de Janeiro, les écoles de samba se préparent chaque année à défiler pour le carnaval, tandis qu’à São Paulo, des passionnés chantent aussi le répertoire populaire du samba de raiz dans les rodas. La musique et le carnaval au Brésil sont vivants et passionnants, car les styles sont nombreux et différents en fonction des régions.
Les origines de la samba du carnaval
La chanson samba trouve son origine sur le continent africain. Les premières chansons samba qui apparurent au Brésil furent introduites par les afro-brésiliens qui créèrent les bidonvilles autour de Rio après l’abolition de l’esclavage.
Les Cariocas portent tout le temps leurs chansons samba favorites dans le cœur, comme une des choses les plus précieuses de la tradition brésilienne. La musique de Rio et son carnaval font partie des merveilles du Brésil.
La samba s’est développée comme une pratique musicale et collective, portée par les percussions, le chant et la danse. Les écoles de samba, les rodas de samba et les ensembles de percussion ont contribué à faire de ce répertoire l’un des symboles culturels les plus reconnaissables du Brésil.
Le rôle de la chanson dans le défilé
Chaque année la chanson samba est basée sur le thème choisi autour duquel tous les éléments de la parade sont construits. Les thèmes empruntent souvent à des domaines comme l’histoire, les sports, et la politique.
Les thèmes tournent très souvent autour de l’actualité, des évènements relativement récents, ou des questions relatives au Brésil ou à Rio. Les chansons samba apportent des points de vue sur les choses importantes.
Une attention toute particulière est accordée aux airs. La chanson samba choisie par une école est gardée secrète jusqu’aux deux derniers mois qui précèdent le Carnaval où elle peut enfin être publiée et vendue.
Donc, la prochaine fois que vous visiterez Rio pendant son Carnaval, n'oubliez pas de porter une attention toute particulière à l'air et aux paroles de chaque chanson samba.
Les instruments et les rythmes de la batucada
La batucada est fondée sur un ensemble de percussions qui produit un rythme collectif, puissant et dansant. Les instruments associés à cette formation comprennent notamment le surdo, le repique, la caixa, le ganzá, le reco-reco, le tamborim, le tarol, l’apito et l’agogô.
Une musique exclusivement à base de percussions apportera à votre montage une ambiance positive de fête et de vitalité. Une musique qui fait penser aussi bien au célèbre carnaval de Rio qu'aux ambiances de jungle et de forêt amazonienne.
L’instrumentation peut réunir bongos, congas, cowbell, chocalho, caisse claire, apito, caixa, agogô, surdo et tambourin. La batucada peut également intégrer des cuivres, une guitare, un chœur ou des éléments électroniques selon l’arrangement.
| Élément | Caractéristique musicale |
|---|---|
| Surdo | Grande percussion grave de l’ensemble |
| Repique | Percussion utilisée dans les réponses rythmiques |
| Caixa | Caisse claire qui renforce la pulsation |
| Ganzá et reco-reco | Textures régulières et percussives |
| Tamborim | Accents rapides et brillants |
| Apito | Sifflet brésilien utilisé comme signal sonore |
| Agogô | Percussion métallique au timbre aigu |
| Cuíca | Instrument caractéristique de la percussion brésilienne |
Le sifflet brésilien
L’apito, ou sifflet brésilien, attire l’attention par son timbre aigu et ses signaux courts. Dans une batucada rapide, festive, joyeuse et dansante, il se mêle au surdo, au repique, à la caixa, au ganzá, au reco-reco, au tamborim, au tarol et à l’agogô.
Les arrangements peuvent être énergiques, dansants, fédérateurs, percutants et festifs. Certaines versions privilégient une rythmique seule, tandis que d’autres proposent une version alternative sans voix.
BATUCADA BRESILIENNE by CREASHOW
Les principaux styles musicaux du carnaval brésilien
La samba
La samba populaire est festive et exaltante, avec chœur, cuivres et rythmique. La samba traditionnelle peut également s’appuyer sur le cavaquinho, la guitare à sept cordes et les percussions.
La samba et la batucada peuvent prendre une forme joyeuse et dansante avec un ensemble de percussions, une cuíca et un agogô. Elles peuvent aussi être associées à des percussions électroniques, à une basse synthétique, à des séquences et à des effets.
La batucada
La batucada brésilienne se caractérise par son énergie collective et par la superposition de nombreuses percussions. Une batucada peut être rapide, festive, joyeuse et dansante, ou prendre une forme plus propulsive, dynamique et déterminée.
Certains arrangements construisent progressivement des frappes déterminées avec shaker, basse synthétique et textures de synthétiseur ludiques. D’autres reposent sur des batteries électroniques, des percussions traditionnelles et une accélération rythmique.
| Titre | Style et ambiance | Tempo indiqué |
|---|---|---|
| Apito no Ouvido do Surdo | Batucada rapide, festive, joyeuse et dansante | 130 |
| Batucada Trance | Batucada remixée dans un style tech house, énergique et dansant | 140 |
| Festa Brasileira | Samba populaire, festive et exaltante | 140 |
| Aquarelinha | Samba et choro traditionnelle, festifs et joyeux | 114 |
| Brasil Pulsando | Electro samba et batucada, positif et festif | 128 |
| Acelerando | Samba et batucada avec accélération rythmique | 130 |
| Batucando | Samba et batucada festive et dansante | 128 |
Le frevo
Le frevo du carnaval de Bahia est joyeux et entraînant. Il peut réunir des chanteurs, une guitare électrique, un chœur et une rythmique, avec des paroles chantées en portugais du Brésil.
Le choro
Le choro appartient également au patrimoine musical brésilien. Tico-Tico no Fubá est une chanson de choro composée en 1917 par Zequinha de Abreu.
Intitulée également Tico-Tico no Farelo ou simplement Tico-Tico, il s’agit d’une des chansons les plus populaires en brésilien. Le choro traditionnel peut s’associer au cavaquinho, à la guitare brésilienne et aux percussions.
Rio de Janeiro et les écoles de samba
Rio de Janeiro enchante les visiteurs du monde entier avec ses paysages somptueux et ses écoles de samba qui se préparent chaque année à défiler pour le carnaval. Le carnaval de Rio s’organise autour d’une parade où la musique, les paroles, les costumes, les danses et les décors participent à un même thème.
Les écoles de samba font partie des institutions essentielles du carnaval de Rio. Elles réunissent des musiciens, des chanteurs, des danseurs et des participants qui travaillent ensemble autour d’un répertoire spécialement lié au défilé.
La chanson de l’école n’est donc pas un simple accompagnement musical. Elle donne une direction à la parade, soutient les différentes parties du spectacle et permet au public de participer grâce au chant et au rythme.
São Paulo et le samba de raiz
São Paulo est aussi passionnée de musique avec ses écoles de samba et ses nombreux concerts. Moins connu dans le monde, son carnaval propose un défilé de qualité.
Des passionnés de la samba chantent aussi le répertoire populaire du samba de raiz dans les rodas. Ces rencontres mettent l’accent sur la pratique collective, la transmission des chansons et la présence directe des instruments de percussion et des cordes.
Chansons brésiliennes célèbres liées à la samba et au carnaval
Le répertoire brésilien comprend des chansons de bossa nova et de samba essentiellement, connues dans le monde entier, reprises notamment pour les chansons de bossa comme standards de jazz.
Aquarela do Brasil
« Brasil! Meu Brasil Brasileiro ». Aquarela do Brasil est une chanson de samba écrite et composée par Ary Barroso. Publiée en 1939, elle est connue également sous le nom anglais simplifié Brazil.
Chove Chuva
« Chove chuva, chove sem parar ». Cette chanson de Jorge Ben Jor est parue en 1963 sur l’album « Samba Esquema Novo ». Chove chuva a notamment été interprétée par Miriam Makeba, qui l’a popularisée au niveau international.
Por Causa De Você, Menina
« Por causa de você bate em meu peito, baixinho, quase calado, um coração apaixonado por você ». Por Causa De Você, Menina est une chanson de Jorge Ben Jor, publiée en 1963 sur son album « Samba Esquema Novo ».
Samba de Orly
« Vai, meu irmão, pega esse avião, você tem razão de correr assim ». Samba de Orly est une chanson composée par Chico Buarque et Toquinho, écrite par Vinicius de Moraes. Elle a été composée en 1969 durant l’exil de Chico Buarque en Italie.
Eu sei que vou te amar
« Eu sei que vou te amar, por toda a minha vida eu vou te amar ». Cette chanson a été écrite par Vinicius de Moraes en 1959, sa musique est d’Antonio Carlos Jobim.
Eu sei que vou te amar est de style samba-canção, samba chantée, et vous entendrez qu’elle est interprétée en partie en diction simple tel un poème.
La bossa nova dans le paysage musical brésilien
La bossa nova n’est pas le rythme principal des défilés de carnaval, mais elle appartient au vaste répertoire musical brésilien et a contribué à faire connaître les chansons du pays dans le monde entier.
A Felicidade
« Tristeza não tem fim, tristeza não tem fim, felicidade sim ». A Felicidade est une chanson de bossa nova composée par Antônio Carlos Jobim sur des paroles de Vinícius de Moraes.
Elle a été publiée en 1959 dans la bande originale du film « Orfeu Negro », également connu sous le titre « Black Orpheus ».
A Garota de Ipanema
« Olha que coisa mais linda, mais cheia de graça, e ela menina que vem e que passa ». A Garota de Ipanema est également une chanson de bossa nova composée par Antônio Carlos Jobim et écrite par Vinícius de Moraes.
Elle a été publiée en 1962, interprétée par Pery Ribeiro. Elle est connue mondialement pour sa parution en 1964 sur l’album de référence de la bossa nova « Getz/Gilberto », traduite en anglais sous le nom The Girl from Ipanema.
Chega de Saudade
« Vai minha tristeza, e diz à ela que sem ela não pode ser ». Chega de Saudade est une chanson de bossa nova composée par Antônio Carlos Jobim sur des paroles de Vinícius de Moraes.
Parue en 1958, elle est considérée comme le premier titre historique du style bossa nova.
Desafinado
« Se você disser que eu desafino, amor, saiba que isto em mim provoca imensa dor ». Desafinado est une chanson de Antônio Carlos Jobim et Newton Mendonça.
Une chanson de bossa nova parue en 1959 et interprétée par João Gilberto.
Água de Beber
« Eu quis amar, mas tive medo, e quis salvar meu coração ». Água De Beber est elle aussi une chanson de bossa nova composée par Antônio Carlos Jobim et écrite par Vinícius de Moraes.
Elle a été publiée en 1963 sur l’album « The Composer of Desafinado, Plays ».
Águas de Março
« É o pau, é a pedra, é o fim do caminho, é um resto de toco, é um pouco sozinho ». Águas de Março est une chanson écrite et composée par Antônio Carlos Jobim.
Elle est sortie en 1973 sur l’album « Jobim ».
Manhã de Carnaval
« Manhã, tão bonita manhã, na vida uma nova canção ». Manhã de Carnaval, qui signifie « matin de carnaval », est une chanson composée par Luiz Bonfá sur des textes d’Antônio Maria.
Elle a été publiée en France en 1959 sur la bande originale du film « Orfeu Negro ».
Autres rythmes et répertoires de carnaval
Le carnaval brésilien ne se limite pas à un seul modèle musical. Les répertoires de Rio et de São Paulo coexistent avec des traditions régionales et avec des formes de musique populaire qui utilisent des fanfares, des cuivres, des guitares, des chœurs et des percussions.
Certains morceaux associés au carnaval s’inspirent aussi du disco brésilien, de l’electro-world, de la soca, du calypso, du candombé ou de musiques de rue latino-américaines. Ces styles ne doivent pas être confondus avec la samba de Rio, mais ils illustrent la diversité des ambiances carnavalesques.
Le disco brésilien et l’electro-samba
Le disco brésilien peut associer des percussions traditionnelles et électroniques, une basse constante et un riff de guitare. L’electro samba et la batucada peuvent intégrer une cuíca, un ensemble de percussions brésiliennes et un synthétiseur.
La batucada remixée dans un style tech house peut utiliser une boîte à rythmes, une basse synthétique, des séquences, un saxophone et des effets sonores. Elle peut être proposée en version sans voix ou en version rythmique seule.
Le candombé
Le candombé est un rythme traditionnel du carnaval de Montevideo, en Uruguay. Il est festif, positif, entraînant, rythmé et adapté au plein air.
La soca et le calypso
La chanson de carnaval des Antilles peut être chantée en anglais et s’inscrire dans le style soca ou calypso. Elle est festive et exubérante, avec chanteur, cuivres et rythmique.
Les fanfares de carnaval
Les fanfares de carnaval apportent une couleur différente grâce aux cuivres, aux percussions et à la marche dansante. Certaines sont joyeuses et décidées, tandis que d’autres adoptent un caractère plus théâtral, rétro ou comique.
Comment reconnaître une musique de carnaval brésilienne
Une musique de carnaval brésilienne se reconnaît souvent à la place centrale des percussions, à la répétition de cellules rythmiques, à l’énergie collective et à la possibilité de danser ou de chanter avec l’ensemble.
La présence d’un surdo, d’une caixa, d’un tamborim, d’un agogô, d’une cuíca ou d’un apito constitue un indice important, mais l’instrumentation peut varier selon le style, la région et l’arrangement.
Le caractère festif ne suffit toutefois pas à identifier la samba. Une fanfare bolivienne, une soca antillaise, un candombé uruguayen ou une musique de carnaval d’Amérique centrale peuvent également être entraînants, dansants et joyeux sans appartenir à la tradition de la samba brésilienne.
Le tempo peut lui aussi varier. Les exemples de batucada et de samba indiquent des tempi allant notamment de 105 à 140, tandis que certains morceaux de carnaval latino-américain atteignent 152.
| Caractéristique | Ce qu’elle apporte |
|---|---|
| Percussions nombreuses | Puissance collective et mouvement continu |
| Surdo et caisse | Fondation grave et pulsation régulière |
| Tamborim, agogô et apito | Accents brillants et signaux rythmiques |
| Chœur et paroles | Participation collective au défilé |
| Cuíca et cavaquinho | Couleur reconnaissable de la musique brésilienne |
| Thème annuel | Unité entre chanson, parade et mise en scène |
La musique du carnaval comme expérience collective
La musique du carnaval rassemble les participants autour d’une pulsation commune. Les chanteurs, les percussionnistes, les danseurs et le public prennent part à une expérience où l’écoute est inséparable du mouvement.
Les chansons samba apportent des points de vue sur les choses importantes. Leurs thèmes peuvent évoquer l’histoire, les sports, la politique, l’actualité, des évènements relativement récents ou des questions relatives au Brésil et à Rio.
La chanson, l’air et les paroles donnent ainsi au défilé une dimension narrative. La musique ne sert pas uniquement à faire danser : elle accompagne une représentation collective et transmet une vision du thème choisi par l’école de samba.
La richesse de la musique brésilienne tient précisément à la coexistence de plusieurs formes : samba, batucada, samba de raiz, samba-canção, choro, bossa nova, frevo et musiques de carnaval régionales. Ensemble, elles composent un répertoire qui relie la fête, la mémoire, la danse et l’expression populaire.